沙灘上的寶蓮

主演：

阿曼達·朗格勒阿麗爾·朵巴絲勒帕斯卡爾·格雷戈里

導演：

埃里克·侯麥

類型：

電影 劇情 喜劇 愛情

地區：

法國

年份：

1983

劇情：

侯麥曾和戈達爾、特呂弗、夏布洛爾、里維特等一道，是新浪潮電影的重鎮《電影手冊》的主將，為之寫過大量的影評。在巴贊之後，長期任《電影手冊》主編。在60年代之後，他辭去《電影手冊》職務，把主要精力放在電影創作上。在幾十年的創作生涯中，侯麥堅持使用最簡陋的拍攝條件，創作了一批在電影史獨具風格的作品，在電影語… 侯麥曾和戈達爾、特呂弗、夏布洛爾、里維特等一道，是新浪潮電影的重鎮《電影手冊》的主將，為之寫過大量的影評。在巴贊之後，長期任《電影手冊》主編。在60年代之後，他辭去《電影手冊》職務，把主要精力放在電影創作上。在幾十年的創作生涯中，侯麥堅持使用最簡陋的拍攝條件，創作了一批在電影史獨具風格的作品，在電影語言上作了極富意味的探索（《柏士浮》）。他的作品往往把目光凝視在一如現實中的我們的法國小資產階級們身上。其格調通常都是平和沖淡，而筆力（調度、剪輯、劇本）遒勁老辣，收斂鋒芒于無形，每筆每划始於該始之處，止於當止之處。觀其片有如雲里松下與老僧品茶，微微一抿之中自有滄桑萬象，百般滋味油然而生。其作品從頭到尾那些人物都是在嘮嘮叨叨，走來走去，永遠都在渡著無休無止的假期，卻總是意趣橫生，尤其在結尾之後，幽遠混然之境，混然而成。 《沙灘上的寶蓮》是發行於1983年，是「喜劇與諺語」系列的第三部。「喜劇與諺語」這一系列的主人公大都是年青女性，從侯麥的創作思路上來看，似乎也可以這麼說，他在一系列試圖通過捕捉女性的情感來透視人與人之間的、巨大而複雜的情感場。這正好呼應了「六個道德故事」中從男性出發的視角。《沙灘上的寶蓮》中仍然充滿了猜疑、猶豫、選擇、放棄等諸多要素。侯麥依然捕捉到了男人與女人、女人與女人、男人與男人之間游移不定的目光。侯麥把情竇初開的波琳放進他的成人世界，放進這游移不定的、相互交錯糾纏著的慾望之中，多少有一點殘酷，但從另一方面來說，他也是在揭示他電影中所有那些人物成長的環境，有著更多發生學的意味。侯麥的作品很注意形式上的均衡與對稱，但絕少僵化，常有仿佛來自天外的神來之筆（《女收藏家》、《夏天的故事》的結尾）。《沙灘上的寶蓮》似乎沒有滿足我們這樣的期待。開始是波琳和表姐來到度假的海濱，結尾是關上門離去，甚至連衣服都沒有任何改變，但是波琳的內心卻改變了，她對人（在侯麥那裡很少有大寫的人）的看法、尤其是她對男人的看法，她對愛情（不如說是感情）的看法，徹底地改變了。如果我們明年再來這美麗的海灘，將要面對的又是一個怎樣的波琳呢？在已經拜讀侯麥的大多數的代表作之後，《沙灘上的寶蓮》對於我們的意義大約就在這裡，他在這裡給出了他那些人物的前世今生。 有人說，侯麥的電影講述的都是生活的表層。如果他說的時候沒有絲毫的貶義的話，那麼這是切中要害的。無論在生活中還是藝術中，如果沒有對可以把握的東西的把握，那麼理想、信念這類飄渺的概念永遠是虛假而無所依附的。一位詩人說過，人的皮膚是最深刻的。不知道侯麥本人對這句話有什麼感想，但他的作品確實在某種意義上印證了這一點。 另外，這部影片是攝影大師阿曼卓斯（Nester Almendros）和侯麥的最後一次合作。他的表現依然出色，他以一貫的簡練，用柔和、幾乎是不落痕跡的影調，緊緊扣住了人物情感曖昧、細膩的狀態，卻絲毫不顯山露水。 詳情