溝鼠作戰

主演：

加山雄三夏木陽介佐藤允

導演：

岡本喜八

類型：

電影 戰爭

地區：

日本

年份：

1962

劇情：

1962年6月1日公映的《土撥鼠作戰》，是岡本喜八繼《獨立愚聯隊》一、二部之後又一出別開生面的戰爭西部劇。 岡本喜八是看了約翰·福特的《關山飛渡》（1939年）之後，立志做個電影導演的。獨立指導的第三部作品《暗黑街老大》（1958年）及之後的《暗黑街對決》（1960）、《暗黑街彈痕》（1961）作為「暗黑街」系列，展現了… 1962年6月1日公映的《土撥鼠作戰》，是岡本喜八繼《獨立愚聯隊》一、二部之後又一出別開生面的戰爭西部劇。 岡本喜八是看了約翰·福特的《關山飛渡》（1939年）之後，立志做個電影導演的。獨立指導的第三部作品《暗黑街老大》（1958年）及之後的《暗黑街對決》（1960）、《暗黑街彈痕》（1961）作為「暗黑街」系列，展現了他駕馭動作場面的突出才能，令人注目。同時他也一直在追求真正的喜劇風格，其處女作《結婚大全》（1958）和隨後的《年輕姑娘們》（1958）、《某天的我》（1959）都有這種傾向，可見動作和喜劇，是他早期創作的兩個方向。把這兩個方向融合為一體的是《獨立愚聯隊》（1959）及其續集《獨立愚聯隊向西行》（1960），喜劇與動作在戰爭、荒原背景上的結合，形成了別開生面的戰爭西部劇，從兩部電影大為賣座，將佐藤允一舉捧紅來看，觀眾對他這種動作喜劇的融合顯然十分買賬。 日本是一個狹長的島國，西部片的背景通常是曠野，無邊的黃土、叢生的長草、嶙峋的斷崖、遙遠的地平線，這是騎士和印第安人們揮槍策馬的舞台。如果搬到日本內地，那顯然是不現實的：沒有了彈雨橫飛、駿馬馳騁，沒有了手槍、長槍、機關槍甚至大炮、炸藥的任意開動，也就沒有了牛仔們施展身手的空間，那還叫西部片嗎？選擇中日戰爭時的大陸為舞台，戰爭是不怕子彈和炸藥的數量不足的，而非人性的軍隊組織，豈非喜劇的絕好題材？廣闊而荒涼的華北平原上，幾方不同力量，一群頭腦精明、手腳利落的軍人，在流暢的故事架構、快捷的敘事節奏下，縱橫奔突，七進七出、周旋迂迴于敵前敵後的戰場，肆意作踐著、嘲弄著愚蠢的戰爭，小兵和游擊隊員成了視戰爭有如兒戲的弄潮兒，想不拍出讓人絕倒的痛快活劇也難啊！ 1959年，《獨立愚聯隊》出世。最前線一團熱衷賭博的流氓士兵（兵痞）奮勇戰鬥的動作喜劇，充滿出奇意外的點子，明快、果斷、銳利的導演手法，形成了一種新的「戰爭西部劇」樣式，開闢了日本電影前所未有的天地。影片把高潮設在這群兵痞乘興殲滅了一群中共軍大部隊，作為一種把戰爭動作劇化的超人式描寫，引起了進步評論家的批評，認為影片對中國民眾的態度不正確，沒有表現出侵略者對被侵略者應承擔的責任，指責它沒有思想性。受到這一批評的影響，1960年拍攝的《獨立愚聯隊向西行》刻意描寫這支部隊與中共軍隊並頭行軍，在一觸即發的危機中，表現了中共軍指揮者的大人風格（即大度，寬宏大量、寬厚仁德的風格），對這支部隊施以救援，從而表明本片追求民族融合（此為異國民族之間和平共處之意）的實質心意，謙虛的回應了批評。在岡本喜八看來，《獨立愚聯隊》諷刺的對象是戰爭本身，或日本侵略軍這支軍隊，不是中國和中國民眾；至於片中出現的兵痞與中國人歷史記憶中的日本兵截然不同，樂天而淘氣，那應該如同黑澤明電影中有生命力的人物一樣看待——生命力飽滿的人才是值得描寫的，不然電影拿誰作主角？這並不意味著影片失去或迴避了是非善惡的判斷，實際上續集《向西行》就是對前作中「中國民眾形象」和「對中國民眾態度」的一種補救。 經過一年多的準備，岡本喜八推出了新作《土撥鼠作戰》，比前兩部戰爭西部片更搞笑。影片隨處啟人開顏的笑料隨處可見，構想出奇的懸念和緊張氣氛通貫全篇。可以說徹底地討好觀眾的商業化電影，完全追求娛樂性。 年輕的參謀（夏木陽介飾演）帶領一隊士兵前往駐地赴任，開拔後下落不明。日軍懸出一百萬元賞格，一個脫離自己軍隊充當特務隊長的中國野人——白虎（佐藤允飾演），奔著這一百萬元懸賞自告奮勇，踏上了尋找並解救那支小部隊的路。這小隊士兵中，有加山雄三演的被上官侵犯的一等兵，有撲殺偷盜糧食士兵的空手道三段軍曹——中谷一郎（《大菩薩嶺》被仲代達矢奪妻並在比武時擊殺的武士），被戰友扔不出的手榴彈重投時砸到的笨蛋上等兵——田中邦衛，研究忍術的二等兵，各色人等在白虎嚮導下覓路返回部隊。平常與白虎交換情報的中國軍隊秘密偵察隊長無雙（中丸忠雄），這時看上了這100萬，要橫來搶劫。在通向日軍駐地五十里的道路上，散布出沒著成千上萬的八路軍，日軍小隊一路上與偵察隊較著勁，一面又要衝出八路軍的重圍，像土撥鼠那樣穿行這敵意遍布的五十里。主體情節架構是少年曆險記式的故事，運用成熟的影像技巧加以處理，始終牽著觀眾走，使觀眾的興奮在看片過程中居高不下，這是岡本喜八的招數——「八方破」。 所謂「八方破」是劍道中的最上層意旨——其立意大體有如丐幫打狗幫法中的最後絕招「天下無狗」，或是獨孤九劍破盡天下兵器拳腳、掃盡天下頑敵的打法。岡本在本片中通過巧妙計算的講故事方式，多種矛盾交織、多種力量並行，以高度的懸念性、強烈的動作性、年輕演員們生動的表演推進著情節發展，始終保持著飽滿旺盛的精神勁頭，從頭到尾緊緊抓住觀眾的注意力。 與前兩部作品不同的是，《土撥鼠作戰》排除了軍隊及其行動，日軍正規部隊沒有作為一個整體、進行統一行動出現，而以散兵的行動為記敘對象。這樣，原來兩片作為重要主題的對軍隊組織的反抗就不見了。本片表現了日本正規軍的軍官與中共軍隊特務機關超越了通常戰爭邏輯的友情，一種可被稱為人類共通之愛的友情。最後以師團軍官從為了保身，拒絕派兵救援那一小隊孤軍，到動員部隊向救援方向出動為終場，畫面上呈現了中國大陸的廣闊風貌。 本片白虎把口頭禪「我們老百姓」時不時的掛在嘴邊上，這充滿平民氣概的話反映了岡本喜八的姿態：要向大眾靠攏，立足於商業電影。吸取《愚聯隊》系列的創作經驗，開創別開生面的日本戰爭西部片，是本片成功的堅強基礎。順便一提小林正樹的《人的條件》，拍的是日本關東軍，本來也想到中國取景，限於中日之間沒有正式關係未能成行。如果本片和《人的條件》這樣的影片都能在中國拍攝，得到中國民眾的參與和支持，那拍成的效果肯定和已有的大不一樣。涉及中國題材的電影，中國人最有評判的資格：不管怎樣拍，要拍成中國民眾看了能笑得出來的作品才是對頭。 本片不是岡本喜八中國戰爭題材的最後作品，他的戰爭西部劇共拍了四部，最後一部是三船敏郎主演、日本據點被中國軍民圍困《血與沙》，此外，他還拍過13集電視連續劇《游擊隊》，內容和《愚聯隊》、《土撥鼠》相似，同樣以中國大陸戰場為舞台，佐藤允仍然演與日軍近距離接觸的、流里流氣的中國「野人」。 注：《獨立愚聯隊》、《獨立愚聯隊向西行》已出DVD，國內已有；《血與沙》DVD國內暫無，《土撥鼠作戰》未出DVD。《獨立愚聯隊》應意譯為《獨立流氓團》。 （本文根據日本《電影藝術》1962年8月號小倉真美原文：《「大眾」氣概的〈土撥鼠作戰〉》翻譯、改寫） 詳情