《偉大的梅里愛》（Le Grand Méliès，喬治·弗朗敘，1953年|25分鐘|35毫米|黑白|有聲）以紀錄與虛構交織的手法講述了另外一電影先驅喬治·梅里愛的故事。與盧米埃爾不同，梅里愛發現了電影具有表現魔幻效果的可能性，通過親身實踐為電影藝術打開了想象力的大門。本片不僅選用梅里愛的許多電影作品片…《偉大的梅里愛》（Le Grand Méliès，喬治·弗朗敘，1953年|25分鐘|35毫米|黑白|有聲）以紀錄與虛構交織的手法講述了另外一電影先驅喬治·梅里愛的故事。與盧米埃爾不同，梅里愛發現了電影具有表現魔幻效果的可能性，通過親身實踐為電影藝術打開了想象力的大門。本片不僅選用梅里愛的許多電影作品片段，以便闡釋梅里愛的電影魔術和特技的誕生過程，而且邀請到了梅里愛的兒子在影片中扮演梅里愛，以便更好地講述這位偉大的創造者是如何被競爭對手擠垮的。影片結尾，導演借助梅里愛夫人前往丈夫生前落魄時開的店鋪賣花獻給長眠在貝爾·拉雪茲公墓的丈夫這個場景，向電影史上這位偉大的革新者表達了敬意。本片導演喬治·弗朗敘（Georges Franju，1912—1987）年輕時曾在保險公司工作，當過麵條加工廠的包裝工和劇院的道具工，在遇到亨利·朗格盧瓦之後涉足電影事業，與之成為法國電影資料館的主要創始人。1938年，他開始擔任國際電影資料館聯合會執行秘書。1945年至1953年，他在擔任法國科學電影學院秘書長期間開始拍片，成為當時法國著名的紀錄電影學派「三十人集團」（詳見後文）的重要人物，主要作品有《禽獸之血》（1949）、《途經洛林》（1950）、《榮軍院》（1952）、《偉大的梅里愛》（1953）、《居里夫婦》（1953）。他從1958年開始轉拍故事片，著名作品有《頭撞牆》（1959）、《沒有面孔的眼睛》（1960）等。弗朗敘的電影作品，在風格方面繼承詩意現實主義傳統，秉承超現實主義精神；在內容方面致力於揭露機構社會的虛偽，尋求個人的自由和夢想的自由。詳情
